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關於Régine Chopinot

舞團成立三年多以後, Régine Chopinot即以其現代舞創作《Halley’s Comet(哈雷彗星)》獲得1981年的Bagnolet國際編舞比賽二獎。獲獎之後的創作方向開始試圖運用新式的照明技術在舞蹈世界中融入多媒體與電影,1983年的作品《Délices》與1984年的作品《Via》即是此一融合理念的具體展現,《Délices》這齣舞碼的八位演出者除了舞者之外,還包括了舞台劇演員。許多人因此認為她的舞蹈創作必然包含了影片,Régine Chopinot對此卻提出另一層面的看法:「大家認為舞蹈與影片是必然可以結合的,我卻認為這樣的想法是很大的錯誤。當兩者適當結合的時候,確實精采到神奇的境界,但是這樣的情況其實少之又少。然而我必須同意的是當一個舞者的舞蹈生涯結束之時,剩下來的往往很可能都只是影象罷了,這的確很悲哀。」

 

1986年,Régine Chopinot獲法國文化部任命擔任法國西南沿海Poitou-Charentes地區La Rochelle市國立編舞中心主任,該地面向大西洋,空間遼闊、視野無阻,對於她在藝術上的研究與啟發有相當的助力,爾後1993年,她依舊選擇在La Rochelle創立她另一個舞團《Ballet Atlantique-Régine ChopinotBARC  Régine Chopinot大西洋芭蕾舞團)》。

 

Régine Chopinot替法國現代舞開啟了一種革命式的進化,她的創作總結了挑釁、變形、嘲諷、幽默、驚世、與醒思,以類似永不休止的無窮精力打破各種既定的窠臼,傳統舞蹈界的單一形式無法滿足她遼闊無邊、天馬行空的創作靈感,因此,尋求跨領域的合作或是儘可能去開發舞者的潛能,對她而言是再自然不過的結果。普世總愛津津樂道她與Jean Paul Gaultier1983年至1994年間的精彩合作,如果以Régine Chopinot的創作總結了挑釁、變形、嘲諷、幽默、驚世、與醒思做為判準而要在時尚界裡找出相應的對等奇才,那麼除了Jean Paul Gaultier之外,就再也沒有第二號人物了。Régine ChopinotJean Paul Gaultier的結緣始於1983年的《Délices》,兩人之後攜手合作的創作包括1984年的《Les Rats》、1985年的《Rossignol》、《Le Défilé》、《Fred le Bordel》、1986年的《A la Rochelle, il n’y a pas des pucelles》、1988年的《K.O.K.》、1989年的作品《Transport》、1990年的《Ana》、1991年的《Saint-Georges》,1994年的《Soli-Bach》。其實早於1978年首創舞團之初,Régine Chopinot就已經開始陸續與劇場演員、造形藝術家Andy GoldsworthyJean Le gacJean-Michel Bruyère、音樂家Tôn-Thât TiêtBernard Lubat等人合作了;在她1999年的作品《La Danse du Temps(時間之舞)》裡,除了由Andy Goldsworthy負責影片設計、Tôn-Thât Tiêt負責作曲,還有十六位年齡分別從二十歲到七十五歲的舞者。

 

在高度的聚焦之下的Régine Chopinot並未留戀掌聲,她轉而嘗試與越南舞者合作,「前往越南教舞之後,我立刻發現自己喜歡那兒的人,他們對於成長與開發抱持開放的態度卻不願意因此喪失自我。他們每個人背後都有著驚人的故事,並努力維持生命的重要價值。能夠發現這種不把金錢擺在第一位的文化真的可貴,生存在這世上,我們當然需要金錢,但是金錢絕對不能是生活的第一目的。我感受到在越南存在著一種生命的良好平衡,而這啟發了我為他們創作的熱情。」從2000年開始,她的舞團BARC除了前往越南河內與當地舞者共同演出之外,也於2002年起在La Rochelle培訓越南舞者,並先後發表了《Anh Mat》、《Giap Than》兩支完全由越南舞者詮釋的舞碼。



台北市立美術館官 網:www.tfam.museum

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